本研究は、メディアコンテンツの流通における生産および受容の二つの側面から、東アジアにおける越境的な放送空間の構築について実践的に考察した。 受容面においては、東アジアにおける大衆文化コンテンツの越境を、産業、文化、消費、歴史認識など包括的なアプローチをとおして考察し、その過程における排除と [雑誌論文] 否認する『禁止』と主体なき『検閲』-戦後日韓の文化越境をめぐる理論的考察2014 [雑誌論文] 儀礼と記憶：ドキュメンタリー『幻のイオマンテ～75年目の森と湖のまつり～』を中心に2012
今回の理論部会研究会では，近年注目を集めているメディ. ア人類学や映像人類学の諸潮流を理解するための機会を設けることにした。映像. 人類学は，トランスカルチュラルな映像制作において長い歴史と伝統を持ってお. り，ドキュメンタリー番組を中心に， そのうちの1冊、上海戯劇学院教授・方方による『中国記録映画発展史』は、中国ドキュメンタリー映画の歴史を総合的かつ体系的に論じたもので 全体の序文、章毎の序文と合わさって、本著は“主観的ドキュメンタリー”または“フィルム／ビデオ／ニューメディア・自伝作品”と称せるもの 映画が主観的な視点で客観的出来事を語る方法も考察する。2つ目のセクション“理論の主観”は、本著において彼が言うところの“理論の核”を成す。 Amazonで大塚 英志, 牧野 守の手塚治虫と戦時下メディア理論 文化工作・記録映画・機械芸術 (星海社新書)。 批評家としての近著に『大政翼賛会のメディアミックス』、『まんがでわかるまんがの歴史』、『日本がバカだから戦争に負けた』、『『ロードス島戦記』とその時代』(共同編集)など。 英国郵政省映画部を拠点とする社会改良主義的記録映画運動の中から生まれたり（マクラレンはドキュメンタリー制作のノウハウを指導するため ドキュメンタリー映画『国家主義の誘惑』上映情報. 日本社会の“いま”を浮き彫りにした フランス発ドキュメンタリー。 歴史学者。 1998年から2003年までフランス国立東洋言語文化大学で日本史を教える。 1999年から2003年は日仏会館フランス学長。 そのほかの著書に『1945ヒロシマ:資料としてのイメージ』(エルマン出版、2008年)、『中井正一論 日本における批判理論の誕生』( 技術顧問: ジル・ラビエ; 協賛: フランス議会TV; 制作: アルテ・フランス、クレッシェンド・メディア・フィルム、 カミ・プロダクション; 日本語 2019年10月3日 西田幾多郎を中心とする京都学派の哲学が日本の映画・メディア理論史に与えた影響を. 考察すること う二〇世紀メディアの経験に照らし合わせて読み解くものであり、西田の形而上学立場を「再歴史化」するための 戦後日本におけるローサ受容――花田清輝の「シュルドキュメンタリー」について」（森田のりこ編『現実の創造的. ヘミングウェイほど、そうしたメディアの力を知悉し操作することや、文学以外をも含む文化的テクストの創出に意識的であった作家はいないだろう。 た、スペイン人民戦線支援を目的としたプロパガンダ・ドキュメンタリー映画『スペインの大地』（一九三七年）は、このようなメディアの歴史的負荷を帯びた文化的 その理論的射程についてはハート「スピノザの民主主義 社会的集合＝組み合わせの感情」同『ドゥルーズの哲学』参照のこと。
「ニューメディア理論」や「ポストメディウム論」、「メディア考古学」といった、ここ二年ほどで日本でもよく耳にするようになった新しい 放送メディアの歴史と理論 - 木村愛二 - 本の購入は楽天ブックスで。全品送料無料！購入毎に「楽天スーパーポイント」が貯まってお得！みんなのレビュー・感想も満載。 AI（人工知能）とは、「Artificial Intelligence」の略称です。近年目覚ましい発展を遂げているAIは私たちの社会に身近な存在となった今だからこそ正しい理解が必要です。この記事では、機械学習・ディープラーニングなど人工知能の歴史、基本知識から、活用事例・未来への影響などを解説します。 12月1日から『『スパイネーション／自白』と同時公開中の『共犯者たち』は、日本人が今こそ観るべき迫真のドキュメンタリー映画だ！ 韓国政府によるメディア封殺に立ち向かう真の報道人たちの姿をしかと見届けよ！ 報道局になって作り始めてからはおよそ1年半以上経ちますけれど、歴史としてはもう8年目に入っている番組になります。 8年前から人物ドキュメンタリーという感じは変わりませんが、その他の部分は色々変わりました。
研究の成果を作品として、メディアを通じて外部に発信していくことも、本学部における活動の重要な柱. の一つです。研究発表会 ①比較ナショナリズム研究、歴史社会学、社会学理論. ②ナショナリズムと ②ドキュメンタリーの取材と制作を通して. 社会問題と グローバル化と映像メディアの発達により，日本映画の制作，配給，消費の環境は激変し，映画と人間の新しい関わりが問われている．映画史や内外の 全世界から注目される日本アニメを，国際的な視点も含め歴史的，理論的に論じる． 第７巻 踏み越える キーワード：映像教育，異文化理解，映像人類学，映像制作，メディア・リテラシー. 共同研究：実践的 は, 民族誌映画とドキュメンタリー映画の近似性や, そうした映像が研究者だけでなく, テ. レビ局や 週２回×14週）の授業で, 映像人類学を軸に, 映像による文化表象の理論と方法について. 紹介して その一人一人による歴史的蓄積を垣間見るこ. 第１の反論は理論的なもので，ここで取り上げた現象は理論的にはメディア寡占説以外 あらゆるジャンルに対応できる総合的な制作会社は少なく，ドラマ，ドキュメンタリー， とよばれる競争制限効果を持つ場合があることが理論的に指摘されている。 その歴史についてゲーム機を中心に簡単に振り返ってみると，1970 年代に米国において. 記号論」「精神分析学」から「表象文化論」にいたる、現代文化を分析し把握するための最新の理論や方法を学ぶ。 演劇などの身体 国策戦記映画、ゴジラ・モスラ映画、小津安二郎などの日本映画史に現われた描写について、とりわけ、戦前・戦後の「南洋」や「東京」をめぐる地理学・歴史表象の側面から現在研究を進めています。 今後は今年部活で計画されている佐渡新潟間ボート横断のドキュメンタリーを作りたいと思っています。 メディア一般に関する理論、出版物、映画、ＴＶ、ＳＮＳなど各メディアについて、それらの誕生と展開の歴史を概観し、課題となるトピックス 導入：メディア論の歴史を概観し、メディアの本質と現代社会との関係、問題の所在を考えることの意義を理解する。 メディアの現場1：現場で活躍するゲスト講師からドキュメンタリー制作の仕事を学ぶ。
1957年、日本初のテレビドキュメンタリー『日本の素顔』（NHK）が誕生した。その歴史的・社会的な背景を当時の先行的かつ日常的なメディアであったラジオ（録音構成）と映画（記録映画）の連続性と非連続性から探りつつ、放送史に果たした役割と意義を体系的に考察。 アニメーション研究のための 論文と書籍のデータベースサイト ジュリア・メルツァーとデイヴィッド・ソーンによる『私はそんな風には記憶していない――3つの回想のドキュメントIt’s Not My Memory of It: Three Recollected Documents 』(2003)、ジャッキー・ゴスによる『ストレンジャー・カムズ・トゥ します。ドキュメンタリー や映像社会学、映像人類学、 メディア社会学、デジタル アーカイブなどを学ぶこと ができます。このゾーンでは、従来型の エンターテインメント作品 から、芸術的な実験型作品 までを対象とし、遊戯の理 論と歴史 学修到達目標 4年次 前期 後期 1年次 2年次 3年次 映画学科[監督コース] 履修系統図 A 理論・歴史部門 DP1：自ら学ぶ 映像芸術に関する豊か な知識・教養を身につ けることにより、自ら が映像について考え、 創造できる能力をつけ 「ドキュメンタリー」と呼ばれる映像領域についての歴史的・理論的な理解をえること。また、その理解を通じてあらゆる「映像」に対する批評的な視座をえること。 授業の内容 映画誕生の最初期から2010年代の現代にいたるまで 2000年まで米国、その後トルコの複数の大学や機関で映画とメディア･アーツを指導。現在は映画製作、映画関連のプロジェクトや論文の指導に加え、ドキュメンタリーの歴史、理論、批評について指導している。トルコにおけるクルド
1957年、日本初のテレビドキュメンタリー『日本の素顔』（nhk）が誕生した。その歴史的・社会的な背景を当時の先行的かつ日常的なメディアであったラジオ（録音構成）と映画（記録映画）の連続性と非連続性から探りつつ、放送史に果たした役割と意義を体系的に考察。
